义正闫辞

    从《一地鸡毛》的小林到《手机》的严守一，再到《我叫刘跃进》中的刘跃进，他笔下的主人公一直都是或善良或狡猾的河南人。
    近日，著名作家刘震云最新长篇小说《我叫刘跃进》由长江文艺出版社出版。刘震云说，这次的写作，具有转折性的意义，是写作理念的转变，是自己的一次华丽转身。

作家介绍：刘震云
1958年生于河南省延律县。1978年考入北京大学中文系，开始尝试文学创作。现有长篇小说《故乡天下黄花》、《故乡相处流传》、《故乡面和花朵》。作品集《刘震云文集》、《塔铺》、《一地鸡毛》、《官场》、《手机》等。现为中国作家协会全国委员会委员、北京市青联委员、一级作家。

谈新作

记者：刘跃进这个人物是样创作出来的？
刘震云：我感兴趣的是刘跃进的逻辑思维，他思维是混乱的，处于不可掌控的状态。他的原型就是我们周围的一个人，逻辑思维混乱，就像好多中国人吵架都不会吵，吵着吵着，一个事都说成隔得很远的另一事。这怎能不拧巴呢？

记者：据说同名电影《我叫刘跃进》也将推出，您是先写小说还是先写剧本，有什么不同？
刘震云：先写小说。电影好像是桌上的菜，小说好像是厨房里炒菜的过程。对一个作者来说，是两种文体。到底对剧本深入多少是个问题，写剧本对写小说有极大的帮助。小说中的对话都很“水”，曹雪芹写宝玉与黛玉的对话就是这样，可以聊很多。电影中是不可以的。

谈人物

记者：您小说中的三位人物：小林、严守一和刘跃进分别是什么样的人？
刘震云：首先他们都是人，而且是中国人，都生活于中国的氛围中，他们周边都是一些说不清的人。其次，他们遇到的麻烦大体上是相似的。不同之处在于：他们所在的作品探讨的方向不一样。写小林是要写人与生活的直接关系；写严守一是往形而上的方向走了走，写每一个人嘴对心的背叛，说对想的背叛，在写作和阅读中，你会发现这种背叛给生活带来的愉快的感觉；而写刘跃进是写他周围四五十人心与心之间的拧巴，是生活的理与理的拧巴，如果拧不回来，我就快成崔永元了，得抑郁症了，所以说，我的写作也是一种心理治疗。

记者：你是不是以小说为河南人正名？
刘震云：我没有要替河南人正名，因为他们不用正名。我吃过河南人的亏，我不是吃亏在土壤和血液上，而是吃亏在说话上。平常误会没什么，但有人突然和你翻脸就不好了，话在不同的气氛、场合、语境中就变味了。生活也会对你翻脸，让你吃不了兜着走。说话的姿态很重要，我把以前的姿态放在作品里，再用雪埋起来。

谈幽默

记者：《我叫刘跃进》中充满了诸多“刘氏幽默”，看了小说后感觉是从玩笑到严肃，你觉得这就是刘氏幽默受人欢迎的原因吗？
刘震云：其实，所有的悲剧都经不起推敲，你一敲，它就成为喜剧了。为什么会有人喜欢我的语言？我想还是因为真实。现在假话太多，真话太少，一讲真话，反而会让人发笑。

记者：您在一直推崇第四种幽默，那是什么样的幽默呢？
刘震云：我把幽默分为了四类：一类是一说话就笑，一类当时你没说，但出门笑了，晚上回去洗洗睡了，你又笑了，前者笑的是细节，后者是整体。还有一种是他把你说哭了，哭着哭着你又笑了。这是三种境界。我希望你们看了书都是会心一笑。前几种笑的是词语和事件，后面一种是笑的是背后的理儿。

谈合作

记者：之前您与导演合作很多，这次与马俪文合作是出于什么考虑？
刘震云：我在影视界认识的导演也就局限于冯老师和马老师，我和不同的导演合作，这是个非常正常的事，我从他们身上学到很多东西。但和我合作的导演要有一个前提：大家交谈时有会心一笑。另外，我觉得导演必须具有与众不同的见识。小刚和俪文都是这样，他们却非常不同，他们一个是男的，一个是女的；一个爱说村东头的事，一个爱说村西头的事；一个爱撵狗，一个爱打鸡。

记者：您曾说商业对文学的支持是文学到了最危险的时刻，解释一下。
刘震云：这是中国文学的现状。中国的作家书能卖到1万本以上的人，不会超过十个人。如果书卖不到1万本以上，靠什么生活？生活发生困难，他的信仰、理想、对文学的固守也不存在了。我和许多作者不同，我是自由作者，不是专业作家。专业作家有工资，我没有。专业作家职业在世界上有两个国家存在：中国和北朝鲜。一个鞋匠拿工资很荒唐，而作家拿工资却很正常。